Die einzelnen Szenen und Musiknummern

Die Lieder sind blau gekennzeichet. Die Fotos stammen aus dem Wiener Programmheft; Aufnahmen: Hermann und Clärchen Baus.

Erster Akt

1. Szene: Wildnis

Der junge Wissenschaftler Alfred, gespielt von Aris Sas, hat in Transsilvanien im Schneesturm – schönes Bühnenbild - seinen Herrn und Meister, den hochberühmten Professor Abronsius (Gernot Kranner), aus den Augen verloren. Als er ihn wiederfindet, ist der Gelehrte steifgefroren.

Alfreds Lied »He, ho, Professor« leitet das Stück ganz amüsant ein.

2. Szene: Chagals Wirtshaus – Die Ankunft

Die Dorfbewohner singen ein Jubellied auf den Knoblauch, als Alfred den tiefgefrorenen Professor in Chagals Wirtshaus bringt. Als dieser aufgetaut ist, sieht er in den Unmengen Knoblauch einen sicheren Hinweis auf Vampire.

Gernot Kranner hat gleich das Heft in der Hand und die Komik auf seiner Seite. Das »Knoblauchlied« ist ganz nett, wenn auch die russischen Anklänge zu stark sind (wir sind in Transsilvanien!)
Foto: Anne Welte als resolute Wirtin besingt den Knoblauch (im Hintergrund James Sbano als Chagal)

3. Szene: Chagals Wirtshaus – Sarahs Bad

Chagals und Rebeccas Tochter Sarah (Cornelia Zenz) badet für ihr Leben gern. Das Badezimmer liegt zwischen ihrer Kammer und der der Gäste. Als Alfred sie beim Baden sieht, verliebt er sich sofort in sie. Chagal vernagelt die Tür zwischen ihrer Kammer und dem Badezimmer.

Chagals Lied »Eine schöne Tochter ist ein Segen« ist eine wunderbar komische Nummer und hat das Zeug zum Hit.

4. Szene: Chagals Wirtshaus – Keiner schläft

Eine der komischsten Szenen des Musicals, bei dem das geniale Bühnenbild für das Gasthaus voll zum Tragen kommt. Während Sarah und Alfred voneinander schwärmen, schleicht Chagal zur Magd Magda (Eva Maria Marold). Der Professor will den Geräuschen auf den Grund gehen und bekommt von Rebecca eines mit der Salami übergebraten.

So komisch und gut gespielt die Szene ist – der Text von Sarah und Alfreds Liebesduett »Nie geseh'n« ist leider oberkitschig.

5. Szene: Chagals Wirtshaus – Ein Schatten in der Nacht

Sarah hört Graf Krolok (Steve Barton), er verspricht ihr eine neue Welt.

»Gott ist tot« verkündet der Graf – doch so ganz klar wird nicht, was er nun eigentlich zu verkünden hat.

6. Szene: Vor Chagals Wirtshaus – Koukol taucht auf

Chagal, Rebecca und Magda arbeiten vor dem Haus, als Koukol (Torsten Flach) auftaucht und für seinen Herrn Kerzen verlangt. Die Reaktion Chagals überzeugt den Professor davon, dass es in der Nähe Vampire geben muss.

»Alles ist hell« verkünden die Wirtsleute am frühen Morgen und versuchen doch, die Wahrheit zu verschleiern. Doch der Professor lässt sich nicht beirren. Zum erstenmal lässt er sein Lied »Wahrheit« erklingen – ein toller, wunderschön komischer Song, mit dem Steinman die Figur bestens charakterisiert.

7. Szene: Chagals Wirtshaus – Alarm im Badezimmer

Sarah schleicht sich durch Alfreds Zimmer ins Bad – während Alfred sich heimlich mehr erhofft, will sie doch nur baden. Als Alfred durchs Schlüsselloch späht, sieht er Graf Krolok, der Sarah zum Ball einlädt. Als er und der Professor ins Bad eindringen, ist der Graf geflohen – und lässt Sarah sehnsüchtig zurück.

Sarahs und Alfreds »Du bist wirklich sehr nett« ist leider sehr banal, Kroloks »Einladung zum Ball« hingegen rundum gelungen.

8. Szene: Vor Chagals Wirtshaus – Sarah geht

Koukol bringt Sarah ein Geschenk vom Grafen – ein paar rote Stiefel. Obwohl Alfred ihr seine Liebe erklärt, macht sie sich auf den Weg zum Schloß. Chagal eilt ihr hinterher, um sie zu retten.

»Draußen ist Freiheit« – das Liebesduett von Sarah und Alfred kommt noch mehrmals vor und ist leider so kitschig wie banal. Sehr gelungen ist hingegen die Tanznummer »Die roten Stiefel«, in der Sarah sich auf den Ball träumt – schöne Musik und atmosphärisch dicht.

9. Szene: Chagals Wirtshaus – Chagal der Vampir

Der Professor versucht die Dorfbewohner aufzumuntern, als Chagals gefrorene Leiche gebracht wird. Abronsius erkennt sogleich die Vampirmale, wird aber von Rebecca gehindert, Chagal zu pfählen. In der Nacht schleicht Magda zu Chagal, um mit ihm abzurechnen; dieser beißt sie. Der Professor und Alfred kommen, um Chagal zu pfählen; sie jagen und fangen ihn. Sie lassen ihn jedoch »leben«, damit er sie aufs Schloss führt.

Den »Knoblauch«, den die Dorfbewohner (leider wieder russisch angehaucht) besingen, scheinen sie selber nicht zu trauen. »Mumm« will ihnen der Professor machen, aber obwohl sie vorgeben, Chagal sei ein Opfer der Wölfe geworden (»Die Wölfe sind gefährlich«), flüchten sie feige. Einzig Abronsius behält den Überblick (»Wahrheit!«). Magdas »Tot zu sein ist komisch« ist eine wunderschöne Abrechnung mit dem fiesen Knopf, der sie sexuell mißbraucht hat und dem sie jetzt doch nachtrauert.

10. Szene: Vor dem Schloss – Die Einladung

Der Professor und Alfred folgen Chagal zum Schloß, wo Graf Krolok sie höflich-höhnisch einlädt. Sein Sohn Herbert (Nik) freut sich schon auf die Gesellschaft von Alfred...

Mit »Seid bereit« tauchen die Vampire im Publikum auf – sehr gelungen und beeindruckend. Kroloks Begrüßung »Wohl der Nacht« ist leider etwas schwach, und sein Lied an Alfred »Wohl dem Mann«, mit dem er diesen gleichzeitig bedroht und verführen will, unnötiger Ballast vor der Pause. So gelungen Bühnenbild und Effekte sind – weniger wäre hier mehr.
Hier wird auch noch stärker als bei »Gott ist tot« die Schwäche der Vampirrolle deutlich – was der Vampir eigentlich will, wie er sich sieht, bleibt unklar.

Zweiter Akt

1. Szene: Schlosshalle – Die Verführung

Graf Krolok und Sarah im Liebes(?)duett – sie scheint bereit zu sein, sich ihm hinzugeben, auch wenn immer noch nicht ganz klar wird, warum eigentlich...

»Tauch mit mir in die Dunkelheit ein« fordert Krolok Sarah auf und verspricht ihr dies zugleich. Zwingend ist dies aber nicht – bombastisch, ja, melodiös, ja – aber was an diesem Text ist so bezwingend, dass Sarah nachgibt, was an diesem Vampir so anziehend und verführerisch, dass Sarah für ihn den jungen hübschen Alfred aufgibt? Zu steif, zu wenig machtvoll ist mir der Vampir; fast gewinne ich den Eindruck, dass Steve Barton sich mit seiner Rolle nicht so recht identifizieren kann. Das wiederum würde mich nicht mal wundern – wie soll ein Schauspieler dieser Rolle ein klares Profil verleihen, wie sie kraftvoll interpretieren, wenn ihn Buch und Regie im Stich lassen?

2. Szene: Schlafzimmer im Schloss – Alfreds Alptraum

Alfred und der Professor schlafen; Alfred wird von einem Alptraum geplagt.

Eine der stärksten Szenen im ganzen Stück; Musik und Choreographie sind vom Feinsten, das Ensemble zeigt in »Carpe Noctem« Spitzenleistungen.

3. Szene: Schlafzimmer im Schloss – Es geht los!

Am nächsten Morgen – Koukol hat das Frühstück gebracht – sind Alfred und der Professor bester Laune: Die Jagd auf die Vampire kann losgehen!

»Alles ist gut« trällert Alfred – vor allem, als er noch hofft, das Frühstück sei von Sarah gebracht. Selbst Koukols Anblick kann seine gute Laune nur kurz trüben.

4. Szene: Gruft – Vergeblicher Versuch

Die Szene in der Gruft ist eine der gelungensten und komischsten des Stückes. In einer sehr dekorativen und skurrilen Kulisse bleibt der Professor am Geländer hängen, und Alfred bringt es nicht übers Herz, den Grafen und seinen Sohn zu pfählen. Mit seinem enttäuschten Lehrmeister zieht er wieder ab.
Aus einem unscheinbaren Sarg steigen Chagal und Magda und streiten, ehe Koukol sie wieder zuückschickt. Doch wieso das, wenn sie am Tage schlafen müßten? Der Graf und sein Sohn werden nicht mal bei Alfreds Getöse wach! Hier hat man um der – gelungenen - Szene willen wohl etwas die vom Professor so gelobte Logik außer Acht gelassen...

»Der menschliche Wille ist stärker«, bilden sich Abronsius und Alfred ein, doch »Die menschliche Geilheit ist stärker«, korrigieren sie später Magda und Chagal. Mit seinem »Jeder saugt jeden aus« bringt Chagal die politisch-soziale Komponente des Vampirismus zur Sprache.

5. Szene: Bibliothek – Bücher über Bücher

Abronsius und Alfred entdecken die Schloßbibliothek. Der Professor ist von diesem Schatz gefesselt und merkt nicht, dass sein Adlatus verschwindet.

»Bücher, Bücher!« jubelt Professor Abronsius und präsentiert in einem kleinen Meisterwerk an Rasanz und Sprachkunst einen Überblick über die abendländische Philosophie und Belletristik mit ein paar Spitzen auf die Moderne.

6. Szene: Badezimmer im Schloss – Sarah bleibt

Alfred hört Sarah singen und findet sie in einem prachtvollen Badezimmer. Sie weigert sich, mit ihm zu fliehen – sie will auf den mitternächtlichen Ball.

»Draußen ist Freiheit«, singen die zwei wieder, aber Sarah und Alfred meinen damit etwas ganz Unterschiedliches. Auch Alfreds Liebeslied »Für Sarah« kann sie nicht umstimmen.

7. Szene: Bibliothek – Das Liebesbuch

Wieder in der Bibliothek, kann Alfred den Professor nicht von den Büchern trennen. Dann findet er ein Buch über Anmache und Verführung.

»Bücher, Bücher!« lautet immer noch die einzige Antwort des begeisterten Professors, der sich einfach nicht losreißen kann. »Wenn Liebe in dir ist«, zitiert Alfred aus dem Buch, das ihm wie gerufen kommt, und macht sich auf, wieder nach Sarah zu suchen.

8. Szene: Badezimmer im Schloss – Herbert und Alfred

Im Badezimmer wird Alfred bereits erwartet – von Herbert, dem schwulen Sohn des Grafen. Der versucht ihn zu verführen; als Alfred entdeckt, dass seine Gegenüber kein Spiegelbild hat, flieht er, doch vergeblich. Prof. Abronsius, der die Szene grob mißversteht, rettet ihm in letzter Sekunde das Leben und vertreibt Herbert.

»Wenn Liebe in dir ist« singt diesmal der Grafensohn, der Alfred seine Liebe gesteht und ihn dann doch beißen will – sich aber plötzlich mit dem Buch zwischen den Zähnen wiederfindet. Obwohl eigentlich ganz gelungen, fällt diese Szene an Rasanz und Komik gegenüber dem Film doch sehr ab.

9. Szene: Der Friedhof – Die Klage der Vampire

Von den Zinnen des Schlosses aus beobachten Alfred und der Professor, wie sich die Vampire aus ihren Gräbern erheben.

»He, ho, Professor« – mit diesem Lied aus der ersten Szene überrascht und verhöhnt Graf Krolok die beiden und teilt ihnen mit, es sei alles zu spät. Währenddessen fährt – in 60 Sekunden, die einem viel länger erscheinen – der 9x6 Meter große und 1,5 Tonnen schwere Friedhof herab und klettern die TänzerInnen von unten in ihre Gräber, um diesen dann mit ruckartigen Bewegungen zu entsteigen. Szenerie, Bühnenbild, Choreographie und Ensemble sind Spitze, die Musik ist nur ein ganz klein wenig zu rockig – wenn nur der Text des Ensemble-Liedes nicht wäre! »Ewigkeit ist Langeweile auf Dauer« – was soll der Unsinn? Natürlich gibt es solche Interpretationen des Untotendaseins – aber dann muss das Umfeld stimmen. Dann darf es keinen Ball geben und vor allem keine angeblich lüsternen Grafen und Grafensöhne, aber auch der Machthunger und die Weltbeherrschungsphantasien der Vampire passen hier nicht. Die Widersprüche in dieser Vampirinterpretation snd einfach zu stark. Und wenn Graf Krolok anschließend »Die unstillbare Gier« besingt, wird die Rolle ganz unglaubwürdig. Weder seine angedeutete Depression noch seinen »Lebens«überdruß kauft man ihm ab, eher schon seinen Machthunger. Und was ist nun eigentlich diese Gier? Nach Leben – wenn er sich doch so langweilt? Nach Blut? Das wäre nichts anderes als normaler Hunger!
»Sie sehnte sich nach Liebe, obwohl sie wußte, dass sie das, was sie liebte, zerstören würde«, heißt es in unserem Theaterstück »Carmilla« über die Vampirin. So könnte man vielleicht auch das Klagelied des Grafen interpretieren, wie man hier überhaupt viel spekulieren und sicher einige schlüssige Interpretationen finden kann. Doch warum liefert diese nicht das Stück, warum bleiben Buch und Regie hier so vage und unentschlossen? Schade!

10. Szene: Ballsaal – Der Ball der Vampire

Professor Abronsius und Alfred schlagen zwei Vampire nieder und schleichen sich in deren Kostümen in den Ballsaal. Der Graf beißt die sich willig darbietende Sarah, beim anschließenden Tanz nehmen die zwei Wissenschaftler mit ihr Kontakt auf und versuchen, sie zur Flucht zu bewegen. Durch die Spiegelwand werden sie entlarvt: Nur die drei sind im Spiegel zu sehen. Mit Mühe und Not können sie entkommen.

»Seit willkomen«, begrüßt der Graf sein Gäste (warum sich diese noch die halbe Szene ruckartig bewegen, bleibt ein Rätsel). Nach dem Biss gibt es ein hübsches Menuett. Leider ist einer der schönsten Sprüche des Films weggefallen: »Die Zähne gewetzt – und ihnen nach«, brüllt dort Graf Krolok. Hier bleibt es bei einem biederen: »Saugt sie aus!«

11. Szene: Wildnis – Der letzte Biss

Die drei sind entkommen. Doch während Professor Abronsius freudig seine Notizen vervollständigt, beißt Sarah zu.

»Draußen ist Freiheit«, heißt es ein letztes Mal – wobei zumindest vor dem Biss Alfred und Sarah wieder etwas Unterschiedliches meinen. Danach aber sind sie sich einig und künden damit von der Eroberung der Welt, wie sie das Ensemble im Großen Finale, im »Tanz der Vampire« noch einmal wunderschön beschwört. Ein bombastischer, gelungener Schluss für eine trotz aller Schwächen sehenswerte Produktion.